子弹列车
带着家人出行，35万家用MPV怎么选？
我推荐广汽丰田赛那！“子弹头列车”的造型设计灵感，两侧方正的空气导流槽，看到赛那前脸的第一眼就是“美观霸气！”
车内布局也是宽敞，舒适！2+2+3的座椅，第三排可收纳至地板以下，形成平整的后备箱！不管是七人出行，还是四人出行，赛那都能提供足够的空间，装下全家的所有出行物品！
车内空气清新！支持CN95级空调滤清器，全车四区独立空调！
关键是，68L的大油箱，续航轻松超1000公里！综合耗油百公里低至5.65L！
赛那是同级电混MPV最快达成10万销量的！是10万精英家庭的选择！
赛那的寓意也很好！赛过，超越，霸气尽显，强者姿态；霎那不负片刻快乐，向幸福出发！
#35万家用MPV怎么选#
所以家用MPV 就选赛那！开着赛那，不管是城市短途，还是旅行长途，都能舒适出行！
子弹列车电影完全版
不知道有多久没看到这种屎尿屁B级片明星升级版了。
明年六十岁的布拉德皮特与一群各司其职演龙套的好莱坞明星，勇闯比哥谭还哥谭的新干线。
全员恶人、节奏明快、充满反转、惊险刺激、血浆四溅、笑点频出。
作为一部合格的爆米花电影，《子弹列车》在这年头确实也挺珍贵的。
北美票房过了1亿大关，也算是召唤观众重回影院的一剂强心剂了。
《子弹列车》改编自日本作家伊坂幸太郎的悬疑推理小说《瓢虫》。
原著虽知名度一般，却是原创力已日渐退步的好莱坞二次创作的宝地。
一群杀手因机缘巧合搭上同台列车，展开一场奇妙惊险的厮杀之旅。
可以理解这是一部发癫版的《东方列车谋杀案》。
杀手无需伪装身份，疯批玩家明牌开打，生猛诠释蝴蝶效应。
重新认识了托马斯小火车的魔力。
阿婆的列车上全是恶人，南韩的列车上全是丧尸，霓虹的列车上全是杀手。
不知道换到我国复兴号列车上会是什么样的猎奇故事。
皮特饰演的嘴碎男主杀手瓢虫算是本片最小倒霉边缘体。
偶尔触点霉头，但是永远完美避开死神的惠顾。
这点倒是有些东方哲学的味道。
祸兮福所倚，福兮祸所伏。
其余各路杀手倒是用各种出其不意的送命方式向我们印证了这点。
人是注定倒霉的，晚倒霉不如早倒霉，倒小霉胜过倒大霉。
哪怕是罪恶滔天的法外之徒也逃不过黑社畜的命运。
仔细想想这群杀手多半是被老板派去东京出差，才踏上了这趟生命号列车。
Kpi没完成已经够难受的了，想不到老板还派了更加凶神恶煞的监工过来压迫自己。
不过这群杀手虽说坏事做绝，但是都挺讲究仁义礼智信。
身为杀手的职业素养很到位，还难得的重视同事情谊、坚守原则底线。
人均脱口秀演员和哲学大师，插科打诨和人生道理于他们而言都如履薄冰。
怪可爱的，可惜出来没几帧就领了新鲜便当。
多线叙事、话痨角色、恶趣台词、暴力美学、黑色幽默、荒诞风格。
不知道大家看《子弹列车》的时候有没有自然联系到昆汀和盖里奇的作品。
人物一样恶得罄竹难书，反转一样多得眼花缭绕，死亡一样来得猝不及防。
前期埋的每一个炸弹都有回响，看似错综复杂的关系脸谱其实是俄罗斯套娃。
世事无常，冷暖自知。
偶然中蕴含着必然，诸多巧合中又勾连着因果循环的韵味。
如此说来大卫·雷奇导演倒像是个缝合怪了。
老实说《子弹列车》虽然看起来很爽，但是并不丝滑。
前期起的步子过于寡淡，不少观众可能撑不到厮杀的高潮。
这么多杂乱无章的元素堆砌在一起，对观众运转信息的审美水平固然要求高些。
但是大卫·雷奇没能做到昆汀和盖里奇那样玩得如鱼得水。
玩得挺花哨的，但是列车上的你死我活没有枪林弹雨，没有刀光剑影。
老实说，插科打诨的动作戏拍得不够淋漓尽致。
群像刻画得相当潦草随意，剧情篇章的拼接感有点重，角色动机也很突兀。
原本并不复杂的剧情被刻意整得有些复杂，并不高明。
来自美国西海岸对霓虹文化的凝视，多少有点文化折扣。
原著中含蓄内敛的东方哲学意味以及日本武士道精神都被稀释了，只能被粗暴的宿命论以一概全，不免有些缺憾。
只能说导演至少没做成西餐，竭尽全力地还原了忠于本土的浓厚日漫风。
后来者的杂锅乱炖可能也就宁浩做的比较入味。
《子弹列车》无疑是一部口碑两极分化严重的电影。
吃昆汀盖里奇那套的朋友爱不释手，但对这挂不感冒的也就强人所难了。
但按目前豆瓣7.9，IMDB7.5的评分来看，大部分观众的态度还是持肯定的。
毕竟，这几年好莱坞只能重复无趣的超级英雄套路，都快忘了一部合格的爆米花商业片该是什么样的了。
不把观众当傻子、不把明星当回事已经是其杀出突围的秘诀了。
别细嚼慢咽，当一部无厘头爽片看是不会失望的。
不禁感慨，今年两部高热度商业片《壮志凌云2》和《子弹列车》，归根到底都是靠两位年逾半百的主演撑场面。
皮特叔都一把年纪了，还能轻盈演出年轻小伙儿的那股子痞帅也算敬业。
最近的crush也全都是花甲老人，花甲老人皮特，花甲老人克鲁斯。
看的人怀疑自己整个恋老癖大发作。
放眼望去，世界影坛竟然还是靠六零后帅哥苟延残喘。
我愿布拉德皮特和汤姆克鲁斯再活跃三十年。
-End-
子弹列车讲了什么故事
让子弹飞可以说是姜文拍的最成功的一部商业电影了，其中故事的精彩曲折以及隐喻广为人们所谈论，之前也在网上看过写影评，觉得有些内容有点过分解读了，可能导演都没想过这么深。那这部电影到底讲了什么呢？在这里我谈谈一些个人见解。
首先电影开篇的马拉火车，确实是清朝那会发生的事。慈禧认为这个火车烧煤炭又是冒黑烟，又是发出巨大的轰隆声，会打扰到祖宗先灵的休息，所以必须把火车头撤了，改用几匹马来拉火车。这就产生了令人啼笑皆非的马拉火车。这里的含义可能就是代表当时中国还处于满清封建时代里，也交代了故事是从清朝末年讲起。
而姜文与黄四郎其实代表了两个阶级，姜文属于革命派，黄四郎代表地主阶级，两者之间必有一战。姜文之后在衙门里审问武举人的时候冲着汤师爷说还的用这个（指枪），意思是革命靠文的不行，必须要靠武装斗争（枪杆子里出政权）。
花姐是黄四郎买来安插在姜文这边的卧底，但是花姐内心还是向往姜文这一派的，从她说的我想把钱扔进他们窗户里，听他们笑这句看出，她内心还是心系劳苦大众的。
最后通篇来看，张麻子的兄弟们并没有背叛他，而是在革命胜利，除掉黄四郎了以后，他们的理念与张麻子不同，他们不愿意和张麻子继续回山里，接着艰苦奋斗，而是自己去当新的县长，自己当地主。影片最后火车尾部出现的黄四郎的背影，是一个暗喻。意思是张麻子为首的革命党打败了黄四郎，但是接着又出现了新的“黄四郎”，一样的路子。坐上了一样的火车去往新的城市，历史循环了。（但我觉得这里的火车和影片开头的火车可能代表的不一样，具体含义就不在此说明了，留给读者自行理会）这也是为什么张麻子看到他们一行人的火车后策马跟了上去，他知道革命没有真正成功，自己还要继续去做些什么…。
